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谎话 新娘新郎事前录制的恋爱经历

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发表于 2017-6-26 16:08:43 | 显示全部楼层 |阅读模式
  新郎说了,新娘白皙的手腕最配一只翡翠镯子了。
  我给同济大学的莘莘学子,讲着这个故事,我看见了,看见他们的脸上,有种喜滋滋的凝重。我把我的想法告诉了大家,我说许多美满的婚姻,并非是大实话的产物。
  华商晨报:作为你的老读者,其实一直觉得你应该写一部乡土题材的大作品。
  可是新娘找不见刚刚到手的礼物翡翠镯子。那时,他们还没确定俩人的关系,新娘不好问她的父母,自己苦苦地寻找着,实在找不到时,这就给新郎打电话,让他在他开着的小车里找找。新郎是开着车把新娘送回到家门口,新娘寄望于小车,希望自己把翡翠镯子遗失在小车里,新郎打开小车门,一眼就能给它找回来。但是新郎告诉新娘,他还有事,车不在身边,他一会儿给她回电。性急的新娘,惴惴不安地等着,一个小时,两个小时……也不知等了几个小时,新郎的电话回过来,说他在小车里找见那只翡翠镯子了。
  新娘说了个翡翠镯子的故事。
                    
  原野:你让我跟“其他成功的作家相比”,有点挤兑我。
  我的心地不纯良,还要继续修炼
  谎言……一个美丽的谎言啊!让两个有情有义的青年人,结成了幸福美满的一对儿。
                         
  新娘老实地交代了。她没有丢失翡翠镯子,她只是放在了卫生间,却像没头蜂似的只在自己的闺房里找。新郎拿来了又一个翡翠镯子,她去卫生间洗手洗脸,这才发现翡翠镯子好好的搁在卫生间的板台上。新郎听着新娘的交代,他温暖地笑了起来,清清淡淡地埋怨了新娘几句,你把我害的呀!我接到你丢失翡翠镯子的电话时,就在小车上,前前后后找,没发现镯子,便开着车满城转,去找与我送你一模一样的翡翠镯子。你不知道,要找一个与我送你一样的翡翠镯子,真是太难了,好不容易找到一个。
  在我们的日常生活里,存在着太多太多这样的谎言,让我怀疑,我们赖以生存的这个世界,究竟是谎言多呢?还是真话多?我没做过这个统计,也没法做这个统计,但我判断,谎言绝不会比真话少。我们提倡真话,但我们做得到吗?譬如我们成长着,是都要离开父母的,与父母隔着一定的距离,写信或是通电话,我们能把自己当时的心情和处境真实地告诉父母亲吗?如果我们真的很开心,很平顺,很有成果,或许是可以向父母报出自己的平安的。但谁能没一点不开心?我们闯荡在外,不可能如我们报给父母的平安那么理想,绝对不会。自己便是多么的不顺,多么的困顿,多么的挫折,在我们写信打电话给父母时,我相信绝大多数人,是要掩盖自己的不顺、困顿、挫折,谎话报平安,说自己很快乐,很平顺,很有成就。李春波作为一个音乐人,他写过一首《一封家书》的歌曲,就很逼真地诠释了游子在外,向父母报平安的那种情态。
  华商晨报:写了多年的散文,与其他成功的作家相比,你觉得自己的优势在哪里?
                               
                     
                                  
  受邀上海同济大学,作了一场关于文学的报告。我在报告中,无意识地挂进了一个事例。这个事例,就发生在我来上海的前一天,我的一位同乡朋友嫁女儿,大家兴高采烈地相聚在一起,杯来盏去,灌进耳朵的,都是热烫烫的祝福。突然,喧嚣着的婚宴现场,安静了下来。这是因为,装饰得喜庆热闹的结婚舞台上,有投影机把新娘新郎事前录制的恋爱经历,很是清晰地播放了出来。新郎在前面说了什么,我没太注意,但是新娘说的话,我一字不落地记下来了。

  华商晨报:对你来说,哪个作家或哪部作品对你的这部长篇创作影响最大?
  如果硬比的话,我觉得:第一,我语言好。有人说我是语言魔法师。第二,我心性单纯,傻。人傻了五十多年就要向反面转化,我开始从我的单纯或傻中收获丰美的膏粱。我既然在仕途上与其他途上一事无成,临近老年总要成点事吧。第三,我已养成职业作家的良好习惯,勤奋写作,倾心阅读,敏于观察,管理自我,不和乱七八糟的人或事纠缠。但我这些“优势”,别的作家也会有,也可能更优,说不好。
  这个故事就发生在新郎和新娘初识的时候,他们在一个小区住着,出出进进的,虽然都很面熟,却又介于男女授受不亲的常理,许多年里,互相既没交往,又很少说话。忽一日,新郎在小区门口遇上了新娘,向她主动提出,可否一起吃顿饭。新娘没有扭捏,点了点头,就和新郎一起去了附近的一家面馆,自然地吃过面后,没有立即分开,又很自然地去了电影院,一起看了场电影……这样自然的来往了几次,又有一次,他们二人吃面时,新郎把一只翡翠的镯子,从怀里摸出来,送给了新娘。真是不错,新娘没有拒绝新郎,她把翡翠镯子接到手里后,摊在自己的手心里,仔细地端详着,她是喜欢这只翡翠镯子的,摊在手心里,还能感受到新郎揣在怀里时焐出来的体温,暖暖的、润润的,很是受用,很是快活……可是,新娘把翡翠镯子丢了。就在当天晚上,新娘甜蜜地睡了一觉,清早起来,她喜滋滋地找寻翡翠镯子,想要戴在手腕上,炫一炫的。
  原野:你说到了我的痛处。痛之一,我虽无写作使命感,没有通过文字追求不朽的虚妄,但我想给自己的民族留下一些东西,比如集中写乡土的长篇小说,但困难很大。痛之二,功课很艰巨。如你所说,写长篇要有耐心做长期的准备,包括走访,踏勘,记录和思索,我好像还不能一下子把身心投入到这件大事里。痛之三,我写作力量还不足,像赛珍珠的《大地》需要多大的悲悯和朴素?像巴别尔《骑兵军》需要多少精金美玉的才华?我不行。我一想这件事就起心动念,想一些得奖,改编和版税的事,心地不纯良,想写也写不好,我还要继续修炼。
  我们说谎,对父母尚且如此,对他人呢?真真假假,假假真真,都是交织在一起来表达的。
  新郎不要新娘急,让她在家里等着,他一会儿就送翡翠手镯到。正像新郎说的,新娘在家里的卫生间洗了把手和脸,她的电话响了。新郎到了她家的楼下,让她下来。新娘没有迟疑,她放下电话,就往楼下跑,跑到新郎的面前,新郎把一只翡翠镯子,亮晃晃地捧了出来,送到了新娘的面前。可是,心急火燎的新娘,却没有立即接过她心爱的翡翠镯子。她看着新郎捧在手里的翡翠镯子,迟迟疑疑地,也从她的衣兜里摸出个翡翠镯子来……两只翡翠镯子,像是工艺师从同一块翡翠料上切下来,又精心琢磨出来的一样。
  这是怎么回事呢?
   
  原野:我觉得是小说的语言。这些年小说家流行一种叙述语言,这源于上世纪80年代翻译引进的法国新小说派和写法。索尔贝娄和拉美作家也用过这种手法。它没有描写并排斥描写,当然也不抒情,通篇用这种手法像草地上没有鲜花。我喜欢写对话,喜欢白描手法,我认为这些语言特质和散文很不一样,我长篇小说中的黑色幽默和散文更不一样。
  原野:今年三月,我去山西古县参加散文选刊2011年华文优秀散文颁奖会,铁凝、李存葆、李娟、叶舟等10人得奖,包括我。台上,主持人宣读颁奖词,受奖人发表获奖感言。有一位得奖人叫纳兰妙殊,她得过人民文学等国内外大奖。她的获奖感言吓了我一跳。她说:“我喜爱文学是因为读了鲍尔吉原野的书。我从事写作是因为鲍尔吉原野的作品让我感到文学是非常美好的事,我感谢鲍尔吉原野”。说完,她鞠了一躬。场上国内大评论家,大刊主编为之愕然,我更愕然。我受到这番惊吓之后,想明白一件事。纳兰妙殊并非誉我,她在称誉纯文学。纯文学具有打动人心的,经久不衰的能力。
  原野:回答这个提问是危险的,因为我的回答会置我于尴尬境地。我最喜欢美国作家索尔贝娄和艾巴辛格。后者的《卢布林的魔术师》对我影响最大。但我不敢说《卢布林的魔术师》对我的长篇有什么影响。小草说自己受到了大树的影响,但大树并不这样看。这部长篇也许有点儿像《好兵帅克》或《一千零一夜》,我仅仅说像,别人读了可能说不像,完全有可能。
  华商晨报:几十年的创作,这一路走来,你认为纯文学还有强大的生命力吗?
                  
  华商晨报:读这部小说,有一个感觉很强烈,小说的语言是原野式的散文语言,你是否有同感?
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